文韬's profileLe Musee du KingEdwardPhotosBlogListsMore ![]() | Help |
|
Le Musee du KingEdwardNEVER NEVER NEVER GIVE UP! 01/03/2009 写点罢 其实我有不少写日志的地方,搜狐有一个,校内网也有一个,myspace又有一个,当然,还有这里的MSN SPACE。每次我试图把这些供我写日志的地方做个分类,比如MSN SPACE是写些心情故事,校内写些大学故事,myspace用英文写些音乐评论,搜狐写些给自己看的东西。但因为各种原因,这些当初想好的事情并没有完成。他们就像我常出没的不同的club,放着不同的音乐,主人各不相同。这里的主人是唱着爵士的Sting,。
上一次来这里是2008年的10月15号。这几个月来,我没干别的,就是找工作。最后的结果,在别人看来是非常令人满意的。在我自己看来,倒没什么值得高兴和激动的。不少人一直想让我说说找工作的心得,谈谈我怎样在经济危机中拿到四份offer。坦白讲,这没什么值得炫耀,也没有什么心得好讲。非要说点什么,只能说比较幸运。我记得,这段时间穿着妈妈单位里还算合身的工作服(当正装),拿着黑白的简历,除此之外我还有份不知从哪儿来的自信,奔波了五六家公司。我都叫得上那些公司的名字,每一次的谈话我印象都很深刻。经历过最长的两个多小时的面谈,也经历过最短两分钟的自我介绍。每次面试前,我都会对自己说这样的一番话:人生如此短暂,无论失败还是成功,都算是一种过程的经历,成功了有成功的经历,失败了也有失败的故事可以与朋友分享,但我拒绝坐等机会降临,无论如何也要用心争取。
儿时的我一直想成为最优秀的人,读中国最好的大学,受到最好的教育,将来能够出人头地。但命运安排我读的是一般的重点大学,我没得过一次奖学金,这与我儿时的梦想相去甚远。自我审视,我确实缺乏了读最好大学的素质,那就是“勤奋”。这里的音乐是懒懒的Jazz,正好满足我这样不紧不慢的性格。社会有时是比较浮躁的,为了适应它,我强迫自己做一些违背自己本性的行为。于是,我经常在浮躁与沉静中上上下下,进进出出。古人赞美“出淤泥而不染”者,如果我真的不染了,那么我也就被淘汰了。值得庆幸的是,我可以读读书,玩音乐,陶冶情操,净化心灵。所以每到这个时候,我都是自我精神世界的主宰,可以命令自己的心灵奖赏给自己一片与众不同的空间。
上海已经下了两个多礼拜的雨了,我2月15号从苏州游玩回来后,这雨就不停地下着。
最近脸上发了些小东西,我要吃一种Desloratadine Tablets的东西,有安眠作用,所以一礼拜以来我睡得格外的好。今天稍微好些,脸上的小东西快退掉了。远远看着镜子里的自己,仍旧是长不大的娃娃脸一张,它倒是欺骗了不少人。怎么欺骗的呢?人们往往对看上去少不更事的人不存敌意,所以我很少受到欺负。然而,我的内心早已超越他们所能想象的了。被他们说起来,我心态很好,平静,与世无争。只是因为我把一切都看得很淡,人生在我眼里是这样的美好,无论任何困难,任何阻挠放在我面前,我都认为这是一种冥冥之中的安排,未知的世界正是我快乐的源泉。
我好奇,我简单。
全世界有六十五亿多的人,一个人与另一个人相遇,并发生点故事的概率很低。为什么要让某个出现在自己生命里的六十五亿分之一感到不快乐呢?
时间不早了,我该走了,明天要回学校。亲爱的爵士版Sting,晚安。 01/10/2008 十二年前的今天 好久没来更新,借着今晚的节日——国庆,来更新一下。
白天翻出小时候的照片,其中有一张是在人民广场的喷泉里面拍的,肚子前面湿了一大块,进水帘的时候不小心蹭到了。这张照片上的日期刚好是十二年前的今天。
十二年,一眨眼就过去了。我还记得当年某国元首在上海访问,晚上市中心一块是戒严的,我们的TAXI冲进了市中心,是六点整最后一辆被警察放行的车。我们前面没有车,后面有一道刚刚放我们过去的police line,外面的车进不进来,整条路上只有我们一辆车飞快地开着,我静静地看着窗外疾驰而过的外滩建筑群,爸爸妈妈狂叫着,因为太幸运而兴奋,连司机都被我们感动到。
整条马路几乎没有人,这太奇怪了,不像国庆。我们没有地方去,跑进东方明珠,看了场动感电影,在小剧场看了魔术表演,然后我自己爬上剧场得舞台乱蹦乱跳。不少人给我拍照,那一刻我似乎忘记了什么叫害羞,以为自己跳得相当专业,直到被老爸老妈拉下台。从那以后就好久没那样蹦蹦跳跳过了。打蓝球的时候偶尔蹦蹦跳跳,被我们寝室一个人说我打球象跳舞,很有节奏感,我在这里真是谢谢你了,嘲我嘲到家了呵呵。
那个时候刚好离10岁差一个月零七天。
09/08/2008 随便写写 还不知道这是不是人生里最后一个学生阶段的暑假,应该是不会的我想。这个暑假认识了很多人啊,感觉像进了一个新的班级一样。同事,实习生,今年的实习跟以往感觉不太一样。在松江大学城,有还算应付得过来的生活,然而地方虽大,圈子太小,接触到的只是纯粹的学生生活。以前实习的地方环境各有不同,加上当初自身的涉世不深,没有好好把握机会,好好学点东西,好好交几个朋友。今年的实习从自身的角度上来说,确实有不小的收获。还有一个礼拜,要对自己做个阶段性的总结。
越来越觉得目前摆在面前的有两件事情比较难以解决。第一件事情是——选择。主要的原因是自己太容易受到外界因素的干扰,影响了我的判断力,如果说我现在面临的选择是没得可选那倒也罢。我总在与自己作斗争,一方面喜欢近乎完美的结局,一方面喜欢事情没做成先把可能遇到的困难都想一遍,结果越想越觉得没希望,自己打败了自己。很容易陷入选择的苦恼中,却忘记了当下应该做的重要的事情。第二件事情是——坚持,在第一件事情的干扰下,坚持便难以完成,当怀疑论占据主导地位的时候,叫我怎么坚持下去,有时候是对自己没信心;有时候是觉得孤独,害怕,一个人承担不起这么多。压力感无非来自外界或是自身两种情况,现在我过多的压力是来自于自身。说到底,还是容易受到外界因素干扰,不能够保持清醒的大脑,不能保持对自己有清醒并且正确的认知和定位。
人们常说世界上最大的敌人是自己,看来是的。 08/07/2008 难得清闲却闲不住 从放假到现在大部分时间在家里静养,一方面是前段时间打篮球扭伤了左脚(跳下来踩在别人脚上崴到);另一方面是放假前忙着考托福没来得及把假期的工作都计划好,可以说无所事事了一个礼拜。别看我天天躺在家里清闲有余的,我这个心里那叫一个急啊。无所事事也有无所事事的好处,玩了玩FL STUDIO——一款不错的舞曲制作软件。玩得还蛮精通了应该是说,跟网上那个“卖血过年”的家伙应该有得一拼。回顾了下两年前的游戏Freestyle street basketball, 三天练到18级,神速了神速了,别来告诉我有人两天练到18级,我会怒的!呵呵^_^叫他来跟我1 on 1。
这两天气温也很高,本来想回趟松江拿点东西回家的,譬如我的日记本,还有“懒人桌”,当然还有我的两盆盆景,一个礼拜没回去不知道它们是不是枯死了。
再堕落一个礼拜,无论如何也要子弹上膛,武装上战场了!!!!!!!!
22/06/2008 Radiohead的吉他效果器装备清单一般情况,是由THOM写出旋律,再编上节奏和弦,而用的效果多数是用稳定旋律的BOSS合唱、Boss Digital Delay 、主歌部分用上ProCo Turbo Rat distortion 脚踏。 作为 Radiohead的"偏执狂" 吉他,JONNY对效果器和其他音乐器材的运用简直出神入化,使用得最频繁的是Boss SD-1(一个效果很好的过载,大家可以在THE BEND中感受一下), Boss LS-2(效果转化,演奏时可以令和弦部分和SOLO部分衔接得天衣无缝.),Boss RV-3 Digital Reverb and Delay (模拟残响、延时)和Digitech Whammy Pedal(那些夸张的吉他嘶叫和整体的控制全靠它了)和音箱效果器Marshall Shredmaster,ProCo Rat 。他是个音色执着分子,而对失真的运用有者自己独特的理解(最喜欢用音箱配套的失真)。不过这大部分是OK COMPUTER以前的是了,现在他真真正告诉乐迷--他已经变得更加大气,抛开复杂的效果搭配,追求至真至诚的吉他素材,感动其实真是很简单。(同学可以在AMNESIAC的YOU AND WHOSE AMY和KNIVES OUT 中听到。)最好的东西也是最自然的东西。在一本权威杂志的最佳吉他手投票中:Jonny Greenwood 以62%的支持率抛离第二名的Graham Coxon 20% (Blur吉他手),然而一切对于他们只是虚名,甚至乎格林美的奖项。对于他们来说,成功就是做最好的音乐。 ED大部分时间放在如何把THOM的节奏,和音和编曲变得更加有张力,有时候都会写点SOLO,不过ED说他很喜欢JONNY写出来的东西。作BOND的时候,THOM听到ED编出来的节奏后,笑着说:“好,我先放下吉他,我们再排一次."在节奏的编排上,ED常常给乐队制造出一些令人惊异的声音效果。 就象Karma Police结束部分宁人感动的背景回溯音场,利用AMS digital delay和音箱将回溯音场形成,然后慢慢地将延时效果减慢。创造出来的杂音慢慢地又转化成其他荡漾的音,交集在一起,宏伟而又不刺耳。THOM说:"复杂而又简单的效果运用起来不难,难的是发现。" (个人认为作为吉他手技术当然比不可少,但创造性是最重要的。)而经典的CREEP前奏分解和弦中我们可以听到Dunlop Tremolo效果曲器的美妙音色。对于使用Digitech Whammy ,ED和JONNY是一致认同的。 贝司手Colin喜欢FUNK类型的音乐,但并没有使用太多的低音效果器,现在比较常使用的踏板是60年代的Japanese fuzz pedal,这是一块扭曲的失真低音踏板,在EIXT MUSIC的副歌中用到,孤独的音乐忽然宏伟了起来。另一个常使用的是Companion distortion pedal--用在AIRBAG和THE NATIONAL ANTHEN等歌。 下面就用MY IRON LUNG为例子说说乐队对效果器的运用: ED利用它和E-bow 效果器和Digitech Whammy踏板弹奏前奏分解和弦,Digitech Whammy是用来控制PITCH的音色份量,到了THOM的声音部分,ED就把踏板踩下,音色恢复带REVERB的合唱。在高潮部分导入JONNY用同样的Digitech Whammy加上Marshall Shredmaster疯狂夸张的撕裂性SOLO,ed用过载弹切分的节奏,THOM的撕喊,加上COLIN和PHIL稳健的BASS和鼓,使听者同样进入忘我境界。巧妙的是,JONNY利用TELE的缩减开关造成的结尾部分的短速停止,编曲深度简直叫人五体投地。 ---RADIOHEAD工具箱里的效果器主要有: THOM:ProCo Turbo Rat distortion pedal 、Boss Digital Delay、 JONNY:Marshall Shredmaster 、ProCo Rat、Boss RV-3 Digital Reverb and Delay 、BOSS LS-1 、BOSS SD-1 、Digitech Whammy Pedal Pitchshift effects, Small Stone Phaser 、Volume Pedal Roland Space-echo ED:Lovetone Meatball、Digitech Whammy 、MXR Phase 90 、E-bow 、3 Boss half-rack delays 、Dunlop Tremolo COLIN:Companion distortion pedal,Novation Bass Station synth、DBX 160 compresso 、Alembic tube pre-am 14/06/2008 第一次认真地看完一场中国男足的比赛不长脑子!!!把中国人的聪明都用到屁眼里去了!!!窝囊!!!
撇开气话,尽可能客观地谈谈我的感觉。 首先,国足尽力了,这是值得表扬的,整场比赛球员们踢得很拼命。第一个进球也是值得表扬的,中国人的聪明才智在不需要体力,不需要对抗的情况下可以发挥的淋漓尽致。且不说裁判的判罚是否有争议,第一个进球绝对体现了传说中的国足的强项——定位球。 但是,中国男足的表现俨然是一只无组织无纪律的球队,球一旦运作起来后就不知道怎么踢了。我们的优势是什么?我们的左边路比较强还是右边路比较强?我们到底是打三后卫还是四后卫?中场到底站了几个人?难道除了郑智,其它中场队员都是踢前锋出生的吗?队长完全被队友们给忽略,整场比赛百分之八十的时间是看球在自己的头顶飞过来飞过去。 看踢球就能看出中国男足有多浮躁。 浮躁!!! 身体上吃亏,技术上基本功不扎实,杜震宇先生——中国足球先生,停个球可以停出界。韩鹏门前一点都不冷静,在左边路一对一防守球员的那脚射门偏到西伯利亚去了,他就不晓得卸了球后冷静地用右脚外脚背调整一下,拉开面前防守球员的空档再射。徐云龙的一脚远射还是令人印象深刻的,势大力沉,但是距离是40多米远,你当自己是巴蒂斯图塔么? 可以了,就说这么多,不能被国足影响了情绪。 冷静,一定要冷静。 01/06/2008 六一儿童节快乐 几件童年往事给心中的一块地方留下永远的回忆------儿时的回忆.
我记得小时候偷偷看电视, 开始是听妈妈上楼的脚步声, 听到后立刻关电视. 后来妈妈摸电视机壳是烫的就知道我刚看过电视, 没好好练琴. 那怎么办呢? 后来我就算好差不多妈妈快下班的时间, 提前半个小时把电视关掉, 还用电扇吹啊吹, 把电视机壳吹凉. 然后乖乖坐上琴凳, 妈妈听着琴声进门, 自然夸奖我一番.
小学一年级的时候学校里的老师骗我说今天没校车没人带我回家, 我爸去教育局开会也不在学校. 我一声不响地拿着我的小头盔, 走了十公里的路, 穿过七个十字路口, 花了三个半小时走回了家. 那一下午, 我失踪了三个小时, 把爸爸妈妈急疯了. 现在想想都很后怕万一被拐卖了就惨了.
三年级留下来打扫卫生, 与小朋友打架, 最后把他反锁在教室. 听说那天晚上他是从二楼的窗户跳出来后回家的,居然没有受伤. 我反锁他以后因为心虚跑得太快, 上楼梯的时候不小心磕破了前额, 缝了三针. 这叫恶有恶报. 谁叫我打了人家还把他反锁起来.
祝大家六一儿童节快乐! 29/05/2008 好久不来了 偶尔回来这里看看很亲切. 没什么可写的, 与大家分享一下我最近喜欢的一首诗.
穆旦:《诗八首》
1
你底眼睛看见这一场火灾, 你看不见我,虽然我为你点燃; 唉,那燃烧着的不过是成熟的年代。 你底,我底。我们相隔如重山! 从这自然底蜕变底程序里, 我却爱了一个暂时的你。 即使我哭泣,变灰,变灰又新生, 姑娘,那只是上帝玩弄他自己。 2 水流山石间沉淀下你我, 而我们成长,在死底子宫里。 在无数的可能里一个变形的生命 永远不能完成他自己。 我和你谈话,相信你,爱你, 这时候就听见我底主暗笑, 不断地他添来另外的你我 使我们丰富而且危险。 3 你底年龄里的小小野兽, 它和春草一样的呼吸, 它带来你底颜色,芳香,丰满, 它要你疯狂在温暖的黑暗里。 我越过你大理石的理智殿堂, 而为它埋藏的生命珍惜; 你我底手底接触是一片草场, 那里有它底固执,我底惊喜。 4 静静地,我们拥抱在 用言语所能照明的世界里, 而那未成形的黑暗是可怕的, 那可能和不可能的使我们沉迷。 那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的言语, 它底幽灵笼罩,使我们游离, 游进混乱的爱底自由和美丽。 5 夕阳西下,一阵微风吹拂着田野, 是多么久的原因在这里积累。 那移动了的景物移动我底心 从最古老的开端流向你,安睡。 那形成了树木和屹立的岩石的, 将使我此时的渴望永存, 一切在它底过程中流露的美 教我爱你的方法,教我变更。 6 相同和相同溶为怠倦, 在差别间又凝固着陌生; 是一条多么危险的窄路里, 我制造自己在那上面旅行。 他存在,听从我底指使, 他保护,而把我留在孤独里, 他底痛苦是不断的寻求 你底秩序,求得了又必须背离。 7 风暴,远路,寂寞的夜晚, 丢失,记忆,永续的时间, 所有科学不能祛除的恐惧 让我在你底怀里得到安憩—— 呵,在你底不能自主的心上, 你底随有随无的美丽的形象, 那里,我看见你孤独的爱情 笔立着,和我底平行着生长! 8 再没有更近的接近, 所有的偶然在我们间定型; 只有阳光透过缤纷的枝叶 分在两片情愿的心上,相同。 等季候一到就要各自飘落, 而赐生我们的巨树永青, 它对我们的不仁的嘲弄 (和哭泣)在合一的老根里化为平静。 1941年2月 03/12/2007 逻辑 很久没来这里写东西,乍一看黑底蓝字,确实不太习惯。
以前不太说话,是因为什么都不知道;前段时间话很多,是因为说出来的比自己知道的还要多;最近话慢慢变少了,是真的长大了。
刚刚回顾了当年“克里”与“小布什”总统竞选辩论会。一个未当选的在为着自己的未来承诺;一个任职四年的已经开始学会运用“煽情”笼络人心了,那结局自然是“得人心者得天下”了。
回顾自己的这一年里,心智愈见成熟,但思维始终未达到最佳状态:在有些事情的反应上感觉有点迟钝,在有些事情的反应上又过于积极。我时常怀疑自己的大脑是不是被感冒药和垃圾食品吃坏了。为了恢复到从前的那种逻辑思维能力,我不得不买了些习题作为练习,同时重读了很多侦探类小说,最荒唐的事情,我竟然跑去买了本有关论辩技巧的书,这是在怀疑自己的表达能力么?
人不能想得太多,很多精神以及心里疾病都是因为人想太多才演变出来的。
狗一样地学,绅士一样地玩。 25/08/2007 1--50
27/12/2006 是什么扼杀了茶花女的爱情?KingEdward
尽管法国作家小仲马的《茶花女》是一部描写妓女的爱情小说,不时描写妓女的色情小说,却依然在长达三十年的时间里成为新中国的禁书。所以和我年龄相仿的整整一代中国人在相当长的时间内,都是只知道有这本书而没有读过这本书。然而我们对这本书的内容却并不陌生,《茶花女》的小说1848年在巴黎出版,《茶花女》的话剧1852年在巴黎演出,《茶花女》的歌剧1853年在威尼斯公演,1909年以来已经二十多次被搬上银幕,早在十九世纪九十年代就已经被翻译成中文,上个世纪初,甚至在中国的话剧舞台上也公演过,所以只要略加留心,就不难从各种文章中接触到关于《茶花女》的内容和评论。
在读这本小说之前,我一直以为是阿尔芒的父亲扼杀了茶花女的爱情,读完全书我才发现,真正扼杀了茶花女的爱情的其实是阿尔芒的虚荣和猜疑。 二十四岁的外省青年阿尔芒在巴黎读完大学取得了律师资格之后,并没有立刻去找一份工作,而是“把文凭放在口袋里,也让自己过几天巴黎那种懒散的生活。”他凭着祖传的每年八千法郎的收入,在巴黎租了房子,雇了佣人,养了一个“小家碧玉,温柔而多情”的情妇,同时与朋友一起整天出入各种风月场所寻欢作乐。正是在这种情形下,他邂逅了巴黎名妓外号“茶花女”的玛格丽特小姐,并立刻展开了对她的追求。 正如书中所说的那样,在风月场中追求女人通常有两种方式,一种是用钱,一种是用情。阿尔芒在当时虽然也算有几个钱的“小资”,但正如书中另一位老妓女揄揶他的那样“您那七八千法郎的津贴费是不够这个女孩挥霍的,连维修她的马车也不够。”玛格丽特为了维持巴黎名妓的排场,每年需要花费十多万法郎。所以阿尔芒只能用“情”来追求玛格丽特。果然在他付出了两三年的时间后得尝所愿,不但让玛格丽特成了他的情妇,还让她相信她得到的是真正的爱情。 妓女以出卖肉体和感情为职业,但她们也有自己不愿意出卖的爱情,或许正是因为她们看够了人间的虚情假意,反而更加看重、也更加渴望真正的爱情。所以当玛格丽特把阿尔芒对她的爱慕当成了真正的爱情之后,就毫不犹豫地不顾一切地献出了她的一切。 面对玛格丽特的一片真情,阿尔芒却始终不肯相信妓女也会有真正的爱情,所以从占有玛格丽特的第二天起,就让猜疑占据了他的心头,第三天就认定玛格丽特欺骗了他而发出了一封羞辱和谴责她的绝交信。然而,当他听到朋友祝贺他得到了“可以替他争面子的不容易到手的漂亮情妇” 玛格丽特之后,在虚荣心的作用下,立刻后悔起来,并给玛格丽特发出了请求宽恕的信。 所以我们有理由相信,在阿尔芒心目中,占有巴黎名妓的虚荣心的分量要比对玛格丽特的爱情的分量重得多。也就是说他真正想要的是一份拥有名妓的虚荣而不是一个普通女人的爱情。正如书中玛格丽特当面怒斥阿尔芒时所说的那样:你,你不愿意让我知道你的景况,你要我保留我的虚荣心来满足你的虚荣心,你想保持我过去的奢侈生活,你想保持我们思想上的差距,你,总之,不相信我对你的无私的爱情,不相信我愿意和你同甘共苦,有了你这笔财产我们本来可以一起生活得很幸福,但你宁愿把自己弄得倾家荡产,你这种成见真是太根深蒂固了。你以为我会把虚荣当着幸福吗?一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣,但是一旦有了爱情,虚荣就变得庸俗不堪了。” 人们常说,“真正的爱情往往能使人变得崇高”,然而阿尔芒在得到了玛格丽特之后不但没有变得丝毫崇高起来,反而变得更加堕落了。他整天除了享受拥有巴黎名妓的虚荣和快乐之外,就是去地下赌场赌博来增加一点用于挥霍的金钱,全然不顾玛格丽特维持巴黎名妓排场的费用其实是来自其他几个男人的供养这一事实,也丝毫没有考虑应该怎样尽快让玛格丽特过上正常人的生活。由此我们可以更加清晰地看出,阿尔芒对玛格丽特的所谓爱情是多么地微不足道。 与此形成鲜明对照的是,爱情真正让玛格丽特变得崇高起来,她义无反顾地决心抛弃已经拥有的一切虚荣和奢侈,要洗尽铅华,革心洗面从新做人,与阿尔芒过上普通人的生活。她甚至以亏损两万多法郎为代价,委托别人变卖她的一切财产,告别过去的一切,与阿尔芒租一间清静的小屋,过起了远离风尘的隐居生活。 遗憾的是阿尔芒只是被动地听从玛格丽特的一切安排,丝毫没有考虑过应该和玛格丽特结婚之类的问题,也许在他的内心从来也没有相信过玛格丽特真正愿意脱离过去的生活。正因如此,在玛格丽特因了阿尔芒的父亲的要求给阿尔芒写了一封分手信后,他立刻就否定了玛格丽特为他付出的一切真情,立刻就抛弃了对她的一切爱情和信任,甚至没有想到应该去问一下这个变化是为什么发生的,尽管他明明知道父亲正在想尽一切办法反对他和玛格丽特继续来往。 更加可悲的是,作为法律专业毕业、理当擅长分析研究的阿尔芒,不但没有去研究推敲一下她为什么变心,反而粗暴简单地认定她就是因为不能甘于清贫贪图过去的虚荣才离开他的,甚至卑劣地对这个曾经爱过的女人进行了种种无耻的报复,哪里像是在对待一个自己爱过的女人啊!读到书中这一段时,身为男人的我也忍不住为他的无耻感到羞愧:一朝得到女人就温顺得像条狗,一旦失去女人就凶狠得像条狼,这样的人实在不配谈情说爱啊。 我们也无法否认阿尔芒确实是爱玛格丽特的,只是他一直不相信玛格丽特也真正爱他,总觉得他的真正的爱情遭到了玛格丽特的戏弄和践踏。他的心胸是那么狭小卑劣,丝毫不懂什么叫爱我所爱无怨无悔。他的心里充满了怨,充满了恨,唯独缺少一份玛格丽特那样的无私的不求回报的真正的爱。哎!这世上的猜疑心有几个不是在这样的情形下产生的呢? 当然,我们也不得不承认,阿尔芒对玛格丽特毕竟还是有爱的,尽管他表达爱情的方式不一定对,他对爱情的理解不一定全面,所以才会在确认了玛格丽特对他的那份真情后感到痛苦,感到后悔,才会写出这篇感人肺腑、流传千古的男人忏情录《茶花女》,只是这个忏悔实在是来得太晚了一点。 26/12/2006 浪漫情缘,爱之诱惑——缪塞和乔治•桑的恋情“优秀属于个人,错误属于时代。”——歌德KingEdward缪塞和乔治•桑。提起这俩人的名字就足够了。这一对名字包含了所有信息:浪漫、激情、本真地表达自己、追逐幻想、将生命像热焰一样燃烧、不顾一切的爱、彼此伤害又彼此难以忘却……典型的浪漫艺术家的生活写照。一出戏剧的范本。在接近两年的时间里(仿佛用一生来点燃这段时间似的),他们这场恋爱之火不仅燃烧了整个巴黎文学界,包括十九世纪法国文学史;也使他们个人生活如同经历了一场地震,尤其对于缪塞来说,他再也没有从这场悲剧中缓过神来。 缪塞,一位天才诗人;同时也是杰出的戏剧家、小说家,以及画家。他的天赋就像横空出世的奇迹,没有由来,最终也不作预告地消逝而去。他一生主要作品几乎都在三十岁前完成的,这与后继者兰波类似。据说,他敏捷的诗才在当时无人能比,一些诗篇常常是在聚会的餐桌旁、顺手涂写在餐巾上写成的。“作家就是一些写作困难的人”这一定义显然对他不合适。巴黎是一个宠幸天才的场所,他有点像被宠坏的孩子一样性情无常。 而乔治•桑则温厚多情,女性与母性这两者元素使她的人性散发着柔情的光辉。不幸的婚姻以及被剥夺孩子的看护权并未造成她情感上的伤痕,却使她越加专注地投身爱情。早年的乡村生活,作为杜德望男爵夫人的身份,就如同生活的一次序幕;包括她的写作练习。真正的人生戏剧是在她来到巴黎时展开。共同拉开这次舞台帷幕的是乔治•桑和缪塞。 传说,促使他俩相爱是一次文学史上的预谋。一位出版商在一次宴请中特意安排他俩坐在相邻的位置,一个令所有女性倾倒的男人,一个令所有男人觉得有责任去爱慕的唯一女性作家,看看他们的恋情能产生怎样的杰作。但在我看来,他俩的浪漫情怀才是这场恋爱的始作俑者。没有一次爱情不是由于热烈的浪漫情愫所造成的。 乔治•桑是一位精力充沛的女人,在巴黎她必须独立生活,只能靠写作来维持生计。她每天长时间工作,但只需睡几小时就可神情焕发,也能在客厅里置身在朋友的喧闹中聚精会神地写作,如同在孤独中一样。她的勤奋造成她作品有一百卷之多,浩瀚长卷如同那时代的巴尔扎克、雨果、大仲马(真是一个热情洋溢的时代)。但无疑,缪塞的才华如同篝火中的风一样,助长她文学柴堆上的火苗发出耀眼的光芒,使她某些平庸之作变成了杰作。 然而,就像所有情人关系一样,在甜蜜过后就会有痛苦和折磨。在巴黎的喧嚣中他俩爱情时好时坏。之后,他们一同去威尼斯旅行。这次旅行是他们试图重燃爱情之火的努力,却成了他们爱情的葬身之地。长途劳顿使乔治•桑一到威尼斯就病倒了,缪塞对她说,“请原谅,我不擅长照顾病人”。然后消失在威尼斯夜幕下的花街柳巷。像是一种气候的使然,他们到了威尼斯后争吵越加厉害,最终乔治•桑提出单独提前回家。在她临动身的那一刻,被告知在一条河里发现法国诗人的“尸体”。乔治•桑赶到那里发现缪塞还有一口气,于是不顾一切地奋力救他,全身心地看护照顾在病床边。然而却与为缪塞治病的医生发生了恋情。对于缪塞来说,这真是一次命运的嘲弄。也许,上帝没有让他死去,是因为他还有重要作品没有完成;但作为存在的个体,他的生命之火已经熄灭。这一次真正提前离开威尼斯的不是乔治•桑,而是缪塞。等到乔治•桑也回到巴黎后,缪塞躲到乡村朋友家中专心写作去了。无论她如何请求,缪塞都不肯再见她。在这段时间内,他创作了著名的诗歌、戏剧和小说《一个世纪儿的忏悔》,在这部小说中,他第一次提出了“世纪病”这个概念,在十九世纪三十年代就敏感到世纪末的病症。也许,对于诗人来说,爱情的幸福不利于灵感的产生,缪斯女神只肯眷顾不幸的人。 他们相爱的年代正逢法国浪漫主义鼎盛时期,他们相爱的经历所显示出来的力量在于事件本身,无须杜撰,无须摹仿,真实的如同虚构一样有力。在我个人印象中,法国浪漫主义的兴起绝不是出于一种主张或一个口号,而是正好应和了那个时代的生活潮流。对于当时的巴黎来说,它就是浪漫主义,直至今天它依然残留着浪漫主义的幻影。整个十九世纪到二十世纪中叶,凡从事艺术的人都趋向巴黎,原因正是如此。艺术家都是一群浪漫的人,他们持才傲物,狷狂离奇,不愿受戒规的约束。早在二千年多年前亚里士多德就说过:“多数人宁愿混乱无序地生活,也不愿节制理性地生活。”而艺术家就是这样一群人,以自己的才华赢得这种生活权利的砝码。事后,乔治•桑说道:“我的不幸在于迫使自己只能爱上艺术家,这是男人中最劣等的人。”可是不多久她又爱上了肖邦。真是命运多舛的女人。 14/12/2006 Penalty of DeathPenalty of Death!
03/12/2006 吸血鬼之死 说起那封信,其实是有些年代久远了。因为他不相信这世界上会有他信中所写的那个带着天使般笑容的女人,所以他不知道该寄往何方。
……
现在——什么都该相信了……天使
× × ×
外面很冷,他的手忽冷忽热,一个人完全没有感觉到手上温度的变化,有点麻木。为什么还不下雪?他想起童年穿着的红色小皮鞋踩在厚厚的雪地里,从幼儿园和妈妈一起走回家。累了,就趴在妈妈的背上,背着他回家。伏在她的背上,小脸慢慢地回转,一串长长的脚印,伸向远方……还要去老师家里上课,爸爸推着自行车在雪地里和他一起步行……僵硬的面孔,僵硬的脚步,僵硬的手……
一身“哥特式摇滚”的打扮,黑色的皮手套,宝蓝色的十字架挂在胸前,天使的黑色的围巾让他感到温暖。按道理来说,像他们这种类型的物种是比较惧怕十字架的,很奇怪的是,他可以背负着十字架穿梭于天堂与地狱之间——因为天使一直陪在他身边,给他力量,勇气,还有信心。
那夜,他开心地飞行于Babara的L'aigle noir "dédié à Laurence"中,一遍遍地叫着她的名字,越飞越高,穿过云层,尽情让风划过脸颊,慢慢地在月亮前张开翅膀,硕大而富有张力,煽动起整个世界的幸福。深棕色的眼睛,深藏在天使的呼吸里。露出了微笑,没有一丝令人害怕的邪恶,那应该是天使般的微笑。他抱着她一直飞,一直飞,在天空中旋转,掠过丛林,人群,灯光,教堂……彩色的窗花玻璃映出他们的影子,天堂里传出Aimer的旋律,附和着他们的歌声。他们就这样一直飞……翱翔于整个世界……从南极的冰天雪地,一直飞到撒哈拉沙漠,又飞到爱情海,在那里的沙滩上降落。停留了片刻,又起身飞入云端,降落在埃菲尔铁塔的顶上。看着巴黎的夜色,他们掠过街道,她捡起一片梧桐,插在他左手中指上的黑色戒指里……一起弹37.2的主题,不管是否弹对……呵呵……他们开心地笑了。
吸血鬼冰冷的心被天使融化于夜色中……有点精神恍惚地紧紧地靠着……平缓的呼吸声,热气,紧张,温暖,沉醉……
待续……
30/11/2006 吸血鬼之死 给空间换了颜色,我一直忠于的颜色——红与黑~希望你们会喜欢。
Time and Time again……
Why should I care……
× × ×
又是一个冰冷的清晨,他爬下床,拉开窗帘,推开阳台门,伸了伸懒腰,深深地吸了一口气,从鼻口直入心肺,冷得他直打哆嗦,随后习惯性地用惺忪的睡眼向对面的那个小屋张望下——阳台上挂着的仍是那件粉色的外套。一夜的气温骤降,使得那衣服硬梆梆得像铁片般在风中摇曳着。他抬头看天,灰蒙蒙的一片,感觉就像是生活在冰窖里一样,或者说成古墓也不为过——那灰色的光滑的天花板压的他喘不过气来。
他跟大多数喜欢昼伏夜出的同类不太一样,偏偏喜欢白天藏于人群之中,夜半藏于睡梦之中。就是因为这点坏坏的习惯,他离开了原本属于他生活的那个地方。对于他而言,这是一种解脱,因为再也不用背负同类的嘲讽与谩骂。他来到了一个能让内心平静的地方生活了下来。他每次都选择逃避,这不是一个好的习惯。
实在是太冷了,所以不一会儿他就转身钻进屋子里去了。一刹那间,眼神中闪过一丝小小的忧郁。
想想刚刚妹妹说过的一些话,他开始重新审视自己。妹妹说他第一眼看上去是那种不好接近的家伙,给女生总是冷冷的一幅表情。瘦瘦的脸,高高的鼻子,深邃的眼睛,凶恶的眼神,长长的黑色的头发遮住了小半个脸,棱角分明的下颚,第一眼看上去就觉得比较冷,笑的时候才感觉他一点也不像吸血鬼,苍白的脸上也会有些红润。众所周知,他的视力不太好,这是他们那类物种的共同属性。会时常看见他两手插在口袋里,把尖尖的下巴埋在黑色的围巾中,低着头走在校园里,苍白的脸。有人跟他打招呼要走到很近他才看得见。当他发现的时候,那打招呼的人已经跟他擦身而过了。他还没来得及反应,一个“冷漠孤傲”的罪名就套在了他的脖子上。他本以为可以适应日光下的生活,结果发现一切都是那么的不容易。
他坐到桌子面前,看着镜子里的自己,一幅无精打采的样子。昨晚他没睡好,因为做了个很伤心的梦。他凝视着镜子里的自己,努力想从里面找出点那梦的记忆,结果他成功了……
一个客厅,很大,很空旷。紧靠壁炉边一个沙发,前面放着一个小小的低矮的圆形咖啡桌。客厅的光线昏暗,阴沉……挂满蜘蛛网的墙壁上跳动着壁炉里星星点点的火苗的影子。他把自己陷进那已经掉了一半皮的褐色沙发座垫里,垂着头,骨瘦如柴的手撑着他的额头,挡住了他半个脸颊。胸前的圆桌上半截香烟还在燃烧,已经在桌子的边缘熏出了小小的黑色的一圈,冒着青烟,应该快烧尽了吧。他侧脸看了看丢进壁炉里那封写给心爱的人的情信,从暗黄发黑的信封的一角烧起,火苗慢慢覆盖了半个信封,烧到红色的漆的封印,他还在那上面留下了一个轻轻的吻。他的心如刀割一般,那火焰吞噬了他的点点希望,浇灭了他所有的爱意。一封永远也寄不出的信,永远也寄不出……永远寄不出……永远……心痛。
猛地一阵吵闹的电话铃,不,是短信的铃声把他从回忆中拉了回来……一身冷汗。
他轻巧地弹开皮套,拿出硕大的手机,啪的一声打开翻盖。是突然走进他生活中的那个女人的即时短信。他无力地笑了,呵呵。他宁愿相信那一切都只是巧合吧。世界上不可能有这么巧的事情的,但偏偏就在那个清晨发生了——她梦到收到了他的情信。
待续…… 06/11/2006 法国香水Parfum de France
名贵的香水,有"液体钻石"之称。当今世界上排列前十位的最昂贵的香水是: 1、毕扬(Bijan): 2、欢乐(Joy): 3、第凡内(Tiffany): 4、狄娃(Diva): 5、鸦片(Opium): 6、小马车(Caleche): 7、艾佩芝(Arpege): 8、夏奈尔5号香水(Chanel No.5): 9、一千零一夜(Shalimar): 10、象牙(Ivoire ):
1. Nina Ricci的比翼双飞: 2. Elizabeth Arden的第五大道: 3. Chanel No.19: |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|